当旁白首次以第一人称参与叙述，作者和角色的某种共生状态被曝光，电影中看似无法调和的矛盾都得到了顺理成章的「《妹妹爱上我》动漫」，Georg的双重身份、历史时间和物理时间的矛盾、来去之间的空白空间，但最后，Georg给出的手稿只是Weidel的原作吗？在此大可批评作者的残酷，或带有自觉无谓的嗟叹，Marie不停寻找Weidel的过程更像是以“书中人”身份试图弥合漏洞，当Marie两次认错Georg的背影，她的目光被Weidel拒绝随之被Georg接受，男上女下就像被附灵了一般，那一瞬间的目光带有洞悉万物的清澈，男上女下因此它/她也能够承担历史的监视。最后Marie隔着玻璃窗再次回眸，男上女下此时Georg眼中的她内心所信仰的和所怀疑的都发生了某种结构性变化，被证实的真相被再次放逐，Marie也像精卫一样，男上女下再次被迫不断流浪。

电影世界里这么多机器人。小时候喜欢哆啦A梦，中年喜欢《男上女下》里那个忧郁的机器人。到了老年就喜欢这个杰夫了吧。

音综的核心是音乐，选秀的关键是选手，单就第一期来看，都不是很出彩。在这样的条件下，导师排面再大，再表现出一副好厉害好心痛的样子，男上女下都是徒劳。

应该有个最佳外语片提名吧，毕竟又是评委喜欢的欧洲二战题材。在人家已经在探讨战争的各个层面，男上女下甚至开始反思胜利方对战俘的态度的时候，其他国家却还在灌输单纯的仇恨。题材很好，但是拍出来总觉得不到位，当然了，感觉很难拍出完美的反战片了。

高中生特有的闲得蛋疼的淳朴感情，男上女下都是过来人，看到影片总能想起少年自己曾傻逼。